Dec 12, · Лучшие эхолоты для рыбалки года Эхолот для зимней рыбалки Практик 6М Недорогой эхолот LUCKY FF Беспроводной эхолот Deeper Smart Sonar PRO+ Эхолот для лодки Garmin STRIKER PLUS 4 Эхолот на русском языке Практик 6S Эхолот для ловли с берега Deeper Smart Sonar Pro Эхолот с GPS Deeper Smart Sonar . Apr 18, · Как выбрать эхолот для рыбалки? Лучшие эхолоты для рыбалки по цене/качеству на год 1. Garmin STRIKER PLUS 4 2. Deeper Smart Sonar Pro 3. Практик 6М 4. Lowrance HOOK2 4x Bullet Skimmer Лучшие эхолоты для рыбалки с подсветкой экрана 1. Практик 7 2. Garmin STRIKER PLUS 7SV 3. LUCKY FF 4. GSMIN WA3.
Зима — не повод отказываться от рыбалки. Вот только набор инструментов меняется. К сожалению, любой рыбак знает, что зимняя рыбалка не особо радует результативностью, а на поиск подходящего места может уйти много времени. Приходится постоянно сверлить новые лунки, облавливать их хотя бы в течение получаса, а потом переходить на новое место.
Им так до тех пор, пока не будет найдена подводная стоянка заветной плотвы или карася. Но есть способ облегчить этот процесс: использовать эхолот. Но не тот, что вы берете с собой в лодку летом, а специальный, подходящий для зимы. Критериев тут несколько:. Среди эхолотов нет конкретного разделения на летние и зимние.
Просто у одних есть защита от промерзания, а у других ее нет. В остальном характеристики могут быть равнозначными. Мы сравним эхолоты с примерно одинаковыми параметрами, которые можно использовать зимой. Практик 7 BWF универсал — компактный эхолот с высокой частотой сканирования.
Оснащен собственным поплавком, к которому крепится трансдьюсер. Функций и информативности не так много, зато качество на самом высоком уровне. Эта модель универсальная и подходит как для зимы, так и для лета.
Температурный диапазон широкий, а функций очень много. При богатом оснащении прибор компактный и простой в управлении. По сути, аппарат можно использовать и летом, а для холодного времени в комплекте есть защищенный поплавок и дополнительный трансдьюсер.
Именно зимнее дополнение мы будем сравнивать. Поставляется с собственным поплавком и трансдьюсером. Позволяет просматривать большое пространства под водой и выдает довольно много полезной информации. Fisherman Wireless 2 — небольшой эхолот с широким углом обзора и поплавком в комплекте.
Удобное устройство, оснащенное всем необходимым функционалом для зимней рыбалки. Бренд не самый популярный, зато радующий ценниками. Наше сравнение коснется всех основных параметров эхолотов, актуальных как для зимы, так и для лета. Мы внимательно изучим их характеристики и разберемся, какой эхолот самый лучший и удобный.
Самый важный параметр для зимнего эхолота. Он показывает, при какой температуре устройство будет функционировать без сбоев. Смотреть на него очень важно, так как аппараты с низким уровнем защищенности при замерзании начинают зависать и могут даже выйти из строя. Отметим, что производитель указывает общее значение, актуальное и для трансдьюсера и для головного приемника.
Что касается наших номинантов, то их значения выглядят следующим образом:. В принципе, первое место в номинации можно было отдать сразу трем номинантам: Фишерман, Практик и Лаки. У них нижний порог установился на отметке градусов. Но Практик немного проигрывает по верхнему порогу, поэтому отдаем ему только второе место.
А вот третью позицию делят Диппер и Гармин. Это объясняется большим количеством тонкой электроники в их начинке. Приборы излишне навороченные, но компактные, поэтому защищенность от промерзания ниже. В отличие от подводной камеры, эхолот более сложное устройство.
Он не снимает происходящее под водой, а сканирует пространство с помощью эхолокации. Функционал таких приборов намного шире. Например, они могут:. Самый навороченный эхолот, попавший в наше сравнение — это Гармин. Неудивительно, так как производитель выпускает профессиональное оборудование с максимальной комплектацией.
Этот эхолот умеет не только определять скорость течения и сканировать пространство. Он даже видит структуру дна и из чего оно состоит. Кроме того, эта модель оснащена встроенным навигационным модулем и опцией, позволяющей рисовать карты и запоминать маршрут.
Для летнего аппарата это может быть актуально, но зима чаще всего приковывает рыбака к одному месту, и прокладывать маршрут ему не имеет смысла. Впрочем, ситуации бывают разные, и если вы планируете отъезжать на большие расстояния, да еще и находясь в незнакомой местности, то лучший вариант — это эхолот от Гармин.
Остальные номинанты выглядят скромнее. Диппер отправляем на вторую позицию, так как он имеет много полезных функций. Практически тот же набор, что и у Гармин, но без навигатора и рисования карт. Остальные приборы намного проще. Они сканируют толщу воды и донный рельеф.
Различают предметы и вычисляют скорость их движения, если она есть. Могут вычислить глубину водоема и замерить его температуру. В принципе, это все, что нужно на рыбалке со льда, но так как у нас сравнение, то все они отправляются на почетное третье место. Принцип действия эхолота заключается в посылке луча в пространство и приеме его отражения.
Анализируя эти данные, прибор делает выводы о происходящем под водой. Конечно, чем больше лучей, тем лучше. От этого параметра зависит не только дальность сканирования в горизонтальной плоскости, но и четкость картинки. Часто лучи находятся внутри друг друга и имеют разную частоту.
Например, первый луч очень узкий и дает максимально четкую картинку. Второй шире, не такой четкий, зато видит больше. И третий — максимально широкий. Аналог бокового зрения человека. Четкости нет, но движение заметить можно.
Количество лучей напрямую влияет на цену прибора, но зимняя рыбалка такова, что на ней часто хватает и одного луча. Вам нет необходимости просматривать водное пространство на несколько сотен метров, рыбу с них вы все равно не приманите.
Но как бы там не было, количество лучей определяет качество всего прибора, а значит, побеждает в номинации тот, у кого их больше всего. В нашем случае это Диппер, использующий три луча в одном направлении. Второе место за Гармин, у которого два луча, но их суммарная и личная частота выше, чем у Диппер.
Но раз номинация затрагивает именно количество, то отдаем Гармин второе место. А остальные участники делят третью позицию. Все они однолучевые и с примерно одинаковой частотой сканирования. Размер экрана и его разрешение — фактор, влияющий исключительно на удобство. Конечно, чем эти показатели выше, тем проще читать получаемую информацию, но в то же время они влияют на размер самого эхолота.
Если на улице зима и вы ловите со льда, лучший аппарат это тот, у которого компактные габариты, но при этом сам дисплей должен быть четким и с максимальным разрешением. У наших номинантов параметры следующие:.
И снова у нас три номинанта, занимающих одну и ту же позицию. Это Практик, Лаки и Фишерман. Только в данном случае они отправляются на второе место. Третьим становится Диппер. У него вообще нет собственного монитора.
Трансдьюсер этого эхолота сопрягается со смартфоном и выдает картинку на него. То есть размер и разрешение экрана зависит от того, какой у вас гаджет. В принципе, это можно было назвать плюсом, но зима накладывает свои ограничения. В холода многие смартфоны отказываются работать корректно, да и обращаться с ними неудобно.
В перчатках не срабатывает сенсор и так далее. Проще говоря, это не самый удобный вариант. А победителем становится Гармин. Эхолот сам по себе большой, и у него крупный дисплей высокой четкости. Отметим, что тут это необходимо, так как прибор не только схематически отображает происходящее, но и выводит картинку с детальным описанием, а также эхолот умеет рисовать карты, а для этого нужен большой и четкий экран.
Зато у Гармин есть функция разделения экрана. На первую часть вы можете поместить одну информацию, а на вторую — другую. В плане удобства это лучший вариант, хотя и самый громоздкий. Многие рыбаки в первую очередь смотрят именно на этот параметр. Он определяет, как далеко эхолот сможет просканировать пространство.
В нашем случае это именно глубина, так как эхолоты зимние и просматривают толщу в нижнем направлении, а не в боковом.
О том, как его охотничьи рассказы стали блокбастером не выходя при этом в кинопрокат! За сценарий комедии об охотниках молодой питерский режиссер Александр Рогожкин взялся по инициативе своего приятеля Михаила Кирилюка , который работал у него на фильмах директором. Кирилюк, страстно увлекавшийся охотой и рыбалкой, предложил тему и уговорил Рогожкина съездить с ним на настоящую охоту.
Там Александр и насмотрелся на нравы и быт отдыхающих мужчин. В середине х Рогожкин считался, как говорят киноманы, auteur. Искусствовед по образованию, интеллектуал, он снимал замысловатое авторское кино и был желанным гостем международных фестивалей «Чекиста» снимали для канала Arte, «Караул» получил приз в Берлине, «Жизнь с идиотом» — в Роттердаме.
Поэтому актеры, в фильме занятые, поначалу были уверены, что снимаются не в комедийном, а в авторском кино высокой степени художественности. Но Рогожкин просто экспериментировал с формой. Позже он объяснял: «Я хотел снять комедию по некомедийным законам. Я имею в виду стилистику изображения.
Комедия предполагает активную актерскую игру на первом плане. Зрителю нужно видеть мимику актера, его пластику. А я стремился снять обычное спокойное кино. Этакое научно-популярное по стилистике» из интервью журналу «Искусство кино» в году. Откуда взялось это определение — «научно-популярное по стилистике»?
Многие молодые кинематографисты тогда подрабатывали на «Леннаучфильме» — довольно богатой советской киностудии, созданной ради популяризации науки на телевидении. Именно оттуда на «Ленфильм» пришли тогдашний директор студии Александр Голутва , ставший продюсером «Охоты», и главный редактор Михаил Коновальчук.
Под научно-популярной стилистикой, скорее всего, имелась в виду объективно-документальная манера съемки. Несмотря на разнообразные абсурдные кунштюки вроде появления на небе вместо луны земного шара или пробежки снежного человека на заднем плане, камера подчеркнуто отстраненно наблюдает за действием, не акцентируя внимания на отдельных персонажах или событиях.
Формальные изыски изображения уступают место чистой драматургии. Впрочем, если внимательно смотреть фильм, то видно, что его телевизионная простота обманчива. Начинается фильм со сцен русской псовой охоты, снятых романтически, без всякого стеба или пародийности.
Рогожкин говорил, что позаимствовал для них атмосферу из «Войны и мира». Для Льва Толстого охота была не просто любимым развлечением, но и символом свободы, естественного сближения с природой и людьми, невозможного в чинном тогдашнем мире, где господствовал ритуал. Такой барской охотой — с большими сворами, с загонщиками, с верховыми, с глубоким снегом, настоящими опасностями и зимней красотой — соблазняется финский филолог, глазами которого мы, зрители, смотрим на современную вариацию национальной охоты.
Нынешний вид мужского отдыха ничего общего с красивым мифом уже не имеет, кроме, пожалуй, одного: он тоже воплощает свободу для своих участников. Современные охотники приезжают на кордон к егерю Кузьмичу, чтобы, оставив дома службу, чины и проблемы, бездумно регрессировать, вернуться в детское состояние полной беззаботности понятно, что в этой чисто мужской компании это связано с употреблением крепких напитков.
Погрузившись в стихию каникулярного времени, герои превращаются в абсолютных балбесов, увлекая за собой и финского туриста, который напрасно пытается нащупать логику в происходящем. Он ждал спорта, романтики, красоты, а ему демонстрируют отвязный кутеж, участники которого даже стрелять толком не умеют, корову от лося не отличают, но это их совершенно не огорчает.
Потому что особенность русской охоты не в ее результате, а в пребывании в особом пространстве, исключенном из обыденности, и в связанной с ней скуке. Коллективный делириум, в который погружены охотники, имеет все признаки белой горячки: тут не только фантазии и сны, но и видения наяву. И неважно, на каком языке говорят друг с другом финн и Кузьмич — главное, они отлично понимают друг друга.
Дирижерами абсурдного действия становятся генерал Михалыч, который в этом фильме еще носит звучную фамилию играющего его актера Булдакова в нем зритель х безошибочно определял генерала Лебедя , на которого Булдаков был удивительно похож , и егерь Кузьмич.
Остальные участники охотно и по доброй воле влипают в самые дурацкие ситуации, что волшебным образом убирает тревожность, напряжение или агрессию. Дуракаваляние — древний способ освобождения человека. И вот тут понимаешь, для чего понадобилась та самая стилистика научно-популярного кино: именно она придает достоверность действию, постоянно выходящему за пределы правдоподобия.
На худсовете «Ленфильма» фильм раскритиковали: несмешно, неправдоподобно и название неудачное. Но худсовет уже ничего не решал, сам «Ленфильм» в это время распался на десяток отдельных кинокомпаний, объединенных общей технической базой, денег на студии не было, так что кино снимали из энтузиазма, любви к искусству и на очень скромные бюджеты.
Михаил Кирилюк, естественно, ставший директором и этой картины, рассказывал , что национальность иностранного историка охоты определилась исключительно меркантильными соображениями: «В тот год Финляндия, имея в Европе денежный фонд, могла принять решение об участии в съемках совместного фильма.
Финны пока думали, мы кино закончили, а когда мы закончили, они согласились. Так съемочная группа оказалась без инвестиций, зато с финном, который подчеркнул особенности русской охоты своим талантом и темпераментом». Премьера прошла на «Кинотавре», который тогда сам напоминал происходящее в фильме: его президент Марк Рудинштейн ездил на слоне на презентацию в летний цирк, актеры играли в футбол с местным начальством, водка лилась рекой, а фуршеты становились главным событием дня.
Да мы и сами на себя не ставили — ходили чужими, никому не нужными. Московская тусовка уже праздновала свои победы, распределяла, кому Гран-при, кому — все остальное. Они даже не пришли смотреть нашу картину — все, кроме жюри, поехали на какую-то крутую рыбалку». Тем не менее жюри, которое возглавлял писатель Владимир Войнович и куда входил молодой и малоизвестный тогда режиссер Алексей Балабанов , оценило художественный смысл этой комедии.
И в конкурсе, где был представлен практически весь спектр снятого тогда в России кино от «Мусульманина» Хотиненко до «Мании Жизели» Учителя , фильм Рогожкина получил главный приз и приз критики. После «Кинотавра» фильм отправился на Международный фестиваль в Карловы Вары, где снова был награжден спецпризом жюри, а после вышел в прокат, причем с большим успехом.
В России фильм продолжали чествовать на череде фестивалей и конкурсов, а национальная киноакадемия «Ника» наградила его в категории «Лучший фильм», «Лучшая режиссура» и «Лучшая мужская роль» Булдаков. Но, главное, «Особенности» стали чемпионом видеопроката. По воспоминаниям Виктора Бычкова , сыгравшего егеря Кузьмича, из Сочи в Питер он вернулся звездой: благодаря оперативности пиратов его уже узнавали на улицах.
Критики пытались сформулировать, чего такого особенного в истории про то, как мужики на охоте пьянствовали. Сергей Добротворский писал: «Полуторачасовой анекдот о пяти мужиках, прихвативших с собой ружья, много водки и финского историка-охотоведа, есть, по существу, попытка портрета национальной души, аккомпанирующей звоном стаканов меланхолическому абсурду».
Попыткой такого портрета тогда озаботился не только Рогожкин. Прожив около пяти лет в новой реальности, бывшие советские люди, ныне «дорогие россияне», задумались над своей новой идентичностью. Кто мы? Куда идем и откуда? На том же «Кинотавре», где победил Рогожкин, хватало фильмов о загадках национальной души.
В трех из них Россия смотрела на себя глазами иностранца. В «Американской дочери» Карена Шахназарова крутой и обаятельный русский папаша Владимир Машков демонстрировал национальное превосходство над механизированной, страдающей от отсутствия эмоциональной широты и бесшабашного бескорыстия Америкой.
В более своеобразном фильме Дмитрия Астрахана «Все будет хорошо» японский миллионер умилялся отваге и силе российского военного ветерана и бесплатно лечил его от алкоголизма. В «Особенностях» на русскую охоту приезжает финский студент-историк, начитавшийся Толстого и получивший стихийные каникулы в компании с безобидным генералом, который ни с кем не воюет, хотя знает по-фински несколько фраз про ракетную установку, которой у Финляндии нет.
Но и в России стреляют даже не по дичи, а в воздух: бомбардировщики перевозят коров, военные кордоны стали охотничьими угодьями. Эта Россия у Рогожкина становится сказочным, почти фольклорным пространством вне времени, где коробки с безымянной еще не началась эра продакт-плейсмента — он развернется в сиквеле про рыбалку сорокоградусной водкой прокладывают путь в дзен.
И где охота пуще неволи. Сразу после очевидного успеха у народа Рогожкина рекрутировало единственное народное медиа — телевидение. В году Рогожкин снимает продолжение — «Особенности национальной рыбалки» , где действуют те же герои, что в первом фильме. После успеха «Охоты» всем уже понятно, что снимать надо чистую комедию, поэтому во втором фильме гораздо больше классических комедийных приемов: нелепых положений, путаницы и случайных совпадений, а отстраненной атмосферы и самодельной рукотворности первого фильма почти не ощущается.
В м Константин Эрнст предлагает Рогожкину снять «Особенности национальной охоты в зимний период» специально для Первого канала. Это последний фильм франшизы, снятый Рогожкиным хотя позже он и напишет сценарий для «Особенностей национальной политики».
Я не люблю тиражировать. Это не мой стиль работы. После успеха первой картины канал ОРТ попросил написать меня несколько сценарных заявок о приключениях этих же героев. Я написал, каналу понравилось, и мне предложили снимать продолжение.
И чтобы совсем отвязаться, заявил, что готов работать, только если будет пленка 35 мм и звук Dolby. Я был уверен, что телевизионная структура не пойдет на такие колоссальные по тем временам затраты, а канал взял и согласился. Пришлось снимать», — жаловался потом Рогожкин.
Оба продолжения были столь же, если не более, популярны, что и оригинальная картина. Но в них почти ничего не осталось от первоначальной абсурдистской поэзии, все намеки на суть национального характера уже были проговорены прямым текстом, разъяснены и подчеркнуты в многочисленных монологах персонажей резюмирует все это притча о китайском охотнике Ху Чжоу, которую сочиняет Кузьмич в третьем фильме.
Если первая «Охота» снималась довольно безответственно, фактически для себя, то следующие уже должны были учитывать конъюнктуру рынка. Выход на широкую телевизионную публику потребовал усиления классических комедийных приемов, место тонкой иронии занял грубый анекдот.
Телевидение сделало Рогожкина автором и еще одного народного хита — «Улицы разбитых фонарей». В том же году, когда с триумфом шли «Особенности», он делал для канала РТР сериал по детективам Андрея Кивинова , фактически был шоураннером. Именно Рогожкин придумал мрачную стилистику «Улиц» и снял эталонную первую серию.
Правда, руководство канала забраковало материал по причине плохого качества съемки вот откуда, скорее всего, взялось и требование про пленку 35 мм! Культовое кино. Веселая этнография. Автор: Алена Солнцева. Нашли ошибку? Выделите нужный фрагмент текста не более символов и нажмите:.
Говорящие камни, пальцы-сосиски и разные версии себя: нашумевший фильм-калейдоскоп теперь в подписке. Режиссер: Дэн Кван, Дэниэл Шайнерт. Смотреть Буду смотреть. Смотрите также. Главное сегодня Смотрите на Кинопоиске. Сегодня 0. Сегодня 1. Сегодня 2. Вчера 3.
Эхолоты для зимней рыбалки: Deeper, Lucky, Практик, iBobber выбрать, обзор, видео, цены, рейтингПоделиться:
Leave a Reply